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《華豫之門收藏大講堂》

茶葉末釉貫耳瓶為清代官窯傳統(tǒng)品種，乃仿宋官窯貫耳瓶而成，清檔中稱其為“茶葉末釉四方杏元雙管瓶”。此瓶造型、尺寸及裝飾皆與清宮舊藏品相近。清代寂園叟《陶雅》中贊：“茶葉末以滋潤，鮮明，活潑，三者為貴矣。茶葉末黃雜綠色。嬌嬈而不俗。艷于花，美如玉，范為瓶，養(yǎng)目?！碧朴⒂凇短粘杉o(jì)事碑》中關(guān)于茶葉末釉記載為“一仿廠官釉，有鱔魚黃、蛇皮綠、黃斑點三種”，也沿襲了這一說法，并應(yīng)用于清宮檔案?！皬S官釉”當(dāng)時便視若“秘釉”，御窯廠專燒僅供皇室使用。清代內(nèi)務(wù)府檔案中記載乾隆皇帝曾多次過問廠官釉瓷器燒造的情況，早記載是乾隆二年十月承命燒造“廠官釉收小雙耳瓶”，乾隆三年六月是檔案記載規(guī)模大的一次燒造，器形多達(dá)8種，均是造型頗為古雅的瓶和尊，例如“廠官釉四方雙管杏元瓶”“廠官釉三陽尊”“廠官釉放大腰圓天祿尊”等，本品即是當(dāng)中的“廠官釉四方雙管杏元瓶”。

史料記載在清代咸豐（公元1851—1861年）由于政治腐敗，經(jīng)濟(jì)衰退，英法聯(lián)軍入侵，太平天國革命運動興起，景德鎮(zhèn)處于交戰(zhàn)地區(qū)，故御窯廠在咸豐五年（1855年）基本停燒，目前所見咸豐官窯瓷器多是在咸豐五年以前燒制的，數(shù)量極少。斗彩暗八仙折腰碗，清咸豐

咸豐（1851~1861）期間，可以稱得上是內(nèi)憂外患，內(nèi)有太平天國農(nóng)民起義，外有英、法等列強(qiáng)的覬覦。加上朝政腐敗，致使社會動蕩，生產(chǎn)凋敞，制瓷業(yè)愈加衰落。尤其是在咸豐五年（1855）時，景德鎮(zhèn)御窯廠曾在兵火中被毀，此后基本上停燒。因此咸豐一朝的制瓷數(shù)量極其有限，傳世品極為稀少，已不是瓷器主流的青花瓷也為數(shù)不多，均小而精。

清咸豐青花八寶紋花盆高17cm，口徑22.3cm，足徑13.3cm盆口菱花狀，微撇，短頸，圓腹，底有4個如意形足。頸、腹分繪八寶紋，八寶間均繪折枝蓮花數(shù)朵，足外壁繪卷枝及朵花紋。足內(nèi)白釉無款識。

此器是晚清花盆的標(biāo)準(zhǔn)式樣，胎體厚重，造型飽滿古樸，青花艷麗泛紫色，紋飾排列井然有序，是咸豐朝青花瓷器中的精品。

【器型】：咸豐青花的造型與道光時大體相同，多比較笨拙，民窯器尤其明顯。但官窯器中也有少量精細(xì)產(chǎn)品。民窯器則以粗壯風(fēng)格居多，有的器類造型特殊，如瓶類的口大、頸部粗短；壺類則口小腹鼓，這些都是典型的時代特征。

清咸豐茶葉末釉鋪首耳爐高13cm，口徑19.8cm，足徑13.5cm爐撇口，鼓腹，圈足。腹上部置對稱鋪首耳。通體施茶葉末釉。外底署金彩篆書“大清咸豐年制”三行六字款。“茶葉末釉”是廠官釉的一種，這個仿銅器制作的瓷爐釉面潤澤，古意盎然。

【胎釉】：咸豐五年（1885）之前的官窯器的胎骨比道光時細(xì)膩，制作規(guī)整，釉色凈白，釉面平滑。民窯器的胎骨則厚重粗松，釉色以青灰居多，釉層稀薄，釉面有水波痕的現(xiàn)象更為普遍。官窯器中精細(xì)的青花器呈色純正，明麗鮮艷，與道光時的青中含灰不同；還有一類色調(diào)比較穩(wěn)定的，呈色灰藍(lán)，同于嘉慶、道光時的青花色。民窯青花多呈色濃重灰青，有飄浮感，在一些山水寫意的紋飾中更為明顯。

清咸豐綠地粉彩開光花鳥紋方瓶高29cm，口邊長9cm，足邊長8.8cm瓶呈四方形，撇口，折肩，腹部漸收，方足。瓶內(nèi)壁施松石綠釉。外壁淡綠地粉彩纏枝花卉紋，瓶頸與瓶腹均四面開光，頸部圓形開光內(nèi)繪四季花卉紋，腹部長方形開光內(nèi)繪花卉鳥獸等吉祥寓意紋樣。外底松石綠釉地上署礬紅彩楷書“大清咸豐年制”雙行六字款。這樣的方瓶成對制作，應(yīng)當(dāng)為宮廷中的陳設(shè)用瓷。

【紋飾】：紋飾大多沿襲前朝，沒有什么創(chuàng)新，竹石芭蕉、云鳳紋等與前朝幾無兩樣。常見的有云龍、云鳳、云蝠、云鶴、八寶、八仙、八卦、三星、三友、羅漢、生肖、福壽、博古、嬰戲等，俗套而少新意。紋飾布局松散，畫法上更為簡約，筆法粗率，像是信手涂抹而成，多見所填青色漫出輪廓線的現(xiàn)象。

清咸豐粉彩開光博古圖碗【款識】：與前朝不同，成豐時的款識以楷書款為主。官窯器多署“大清成豐年制”六字青花楷書款，六字兩行豎式或六字三行橫式，用側(cè)鋒運筆，字體工整清秀。篆書款為六字三行橫式，無圈欄。民窯器中盛行圖章式的篆書款，大多草率不規(guī)；極為潦草的一類，筆畫部分寫不全，同時采用蓋印技法。

清咸豐斗彩描金纏枝花紋碗高5.8cm，口徑10.5cm，足徑4.8cm碗撇口，深弧腹，圈足。碗內(nèi)外及圈足內(nèi)均施白釉。碗內(nèi)光素?zé)o紋飾，外壁以斗彩描金裝飾。近口沿處繪變形回紋，腹部繪纏枝花紋，近足處繪如意頭紋，圈足外墻畫青花雙弦線。外底署礬紅彩楷書體“大清咸豐年制”雙行六字款。

此碗在施彩技法方面獨具特色，即外壁六朵花均循青花輪廓線再勾描金彩，金彩的使用協(xié)調(diào)了各種彩料之間的關(guān)系，避免了不同色彩之間的對比過于強(qiáng)烈，使畫面顯得柔和悅目。

清咸豐青花竹石芭蕉紋玉壺春瓶高28.5cm，口徑8.6cm，足徑11.6cm瓶撇口，長頸，垂腹，圈足。主題紋飾以青花繪芭蕉洞石、翠竹欄桿，輔以蕉葉、忍冬、變形如意云頭、變形蓮瓣、朵花紋等邊飾。圈足內(nèi)施白釉。外底署青花楷書“大清咸豐年制”雙行六字款。

此瓶造型優(yōu)美，線條流暢。頸變粗短，腹部加大，是清代晚期玉壺春瓶的標(biāo)準(zhǔn)式樣。繪竹石芭蕉園景圖的玉壺春瓶始見于明代洪武官窯，清代自康熙朝始成為傳統(tǒng)品種，沿襲至宣統(tǒng)。咸豐官窯瓷器存世較少，此瓶造型優(yōu)美，青花淡雅，紋飾疏朗秀麗，工藝不遜于前朝。

康熙朝是中國瓷器發(fā)展的一個時期，這一時期生產(chǎn)的瓷器不僅可以滿足國人的日常需求，甚至遠(yuǎn)銷海外，為清朝帶來豐厚的財政收入?？滴跄觊g中國瓷器的海外市場主要有兩個板塊，一個在歐洲，另一個在日本。為了滿足海外市場需求，康熙外銷瓷不僅有西洋審美，還模仿了日本瓷器。

提到歐洲市場，自從1602年荷蘭人在海上發(fā)現(xiàn)了“克拉克瓷”以后，這個被冠以外國名字的中國瓷器次進(jìn)入歐洲人的視野，歐洲人對中國瓷器的喜愛也變得一發(fā)不可收拾。作為海上馬車夫的荷蘭創(chuàng)立了荷蘭東印度公司，一次次扮演著往歐洲運送中國瓷器的角色。

到了清朝康熙23年，清政府開海設(shè)關(guān)。從這一年開始，每年都有近幾十萬件的外銷瓷運往歐洲?？滴踹\往歐洲市場的外銷瓷主要有兩大特點，一是種類多，二是在紋飾題材上借鑒了西洋風(fēng)格。說到瓷器種類，康熙外銷瓷除了有青花，還有五彩、粉彩、顏色釉、德化白瓷甚至還有紫砂器具等等。如此豐富的瓷器種類，是中國瓷器高度成熟的偉大見證。再說瓷器紋飾題材方面，康熙外銷瓷不再局限于中國特色的圖案，而是開始呈現(xiàn)出西方的紋樣。

據(jù)說1690年荷蘭鹿特丹爆發(fā)了起義，事件大致過程是某守衛(wèi)與稅吏起沖突，不小心致對方身死，法院盲目判處守衛(wèi)死刑，從而激起百姓憤怒，推到了法院大樓。現(xiàn)藏于上海博物館的一件清朝康熙年間的外銷青花瓷，畫面描繪的就是群眾沖進(jìn)法院時的情景。中國的青花配合西方的事件，稱得上是中西合璧一次偉大的嘗試。

康熙青花瓷雖然在歐洲占有非常大的市場，但并非天下，這一時期還有一個競爭對手就是日本。雖然中國的瓷器非常，但早期清政府為了打擊沿海反抗勢力實施了海禁，從順治到康熙23年，長達(dá)40余年的時間中國同歐洲市場處于中斷狀態(tài)。這一時期日本的瓷器迅速崛起，并代替中國占據(jù)歐洲的主要市場。

事實上在瓷器制作方面日本是中國的學(xué)生，日本江戶時代（1603年——1867年），他們通過對景德鎮(zhèn)瓷器的學(xué)習(xí)和引進(jìn)漸漸形成了自己的風(fēng)格，比如在瓷器的紋飾上有菊花以及扇形等日本元素的裝飾。因為日本當(dāng)時對外瓷器貿(mào)易的港口在伊萬里市，因此當(dāng)時的日本瓷器又被叫做伊萬里瓷，而伊萬里瓷的出現(xiàn)漸漸也影響了歐洲人的審美?？滴?3年重新開關(guān)以后，為了重新恢復(fù)市場，將日本瓷器的一些元素應(yīng)用到了自家瓷器上，形成了中國的伊萬里。

日本的瓷器由于從工藝上不及原產(chǎn)地景德鎮(zhèn)，康熙外銷瓷很快重新奪回了歐洲市場，其中生產(chǎn)的一些具有仿制日本風(fēng)格的瓷器甚至在日本市場也非常受歡迎。綜上，康熙外銷瓷所具備的西洋風(fēng)以及對日本瓷器的模仿，證明了中國瓷器文化包容性，這或許才是康熙外銷瓷偉大的一個特色。

耀州窯是我國古代的窯場，是北方青瓷的代表，曾